可持續室內環境的有機整體性

更新時間：2012-03-14 08:45:40 來源：|0

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　　可持續理念的注入，使室內環境設計的內涵也隨之擴展。作為室內環境，它保留了傳統室內環境的所有基本特征。除此之外，可持續室內環境還必須考慮室內環境的可持續性，應該是一種賦予了生態精神的更高境界的室內環境，具有許多傳統室內設計所不曾具備的特質，其中的有機整體性就是一個非常重要的方面。$lesson$

　　室內環境的有機整體性，主要包括三個不同的層面，一是室內環境與建筑的有機整體關系;二是室內環境與自然環境的有機整體關系;三是室內環境中諸要素之間的有機整體關系。

　　室內環境與建筑的有機整體關系

　　從傳統的角度來講，室內環境設計是建筑設計的延續，無論是室內的風格還是室內的功能安排，都必須反映建筑的使用目的。建筑物一旦建成并交付使用，其室內環境的日常運行所產生的能耗就成為建筑物后續生命中最為主要的能量消耗。因此，從生態的角度上講，建筑的可持續性在極大程度上有賴于其腔體，即室內環境的生態可持續程度，建筑與室內環境之間是一種有機的整體關系。

　　按照生態學原則，建筑與室內就像是一個統一的有機生命體，建筑室內的各種要素成為此生命體的各個內臟器官。各器官之間相互制約、相互關聯、相互依存、協調發展，任何一個器官發生“病變”，都會影響其他器官的正常運轉，最終導致對整個建筑生命體的損害。因此，我們在設計室內環境時，必須協同考慮各室內環境要素之間的有機關系，不能偏廢。

　　2000年的德國漢諾威世界博覽會便是生態建筑有機性的一次大展示。博覽會的主題是人-自然-技術，在這一主題中，最具影響力的建筑表現是歐洲追求的“皮與骨”(Skeleton and Skin)的生態結構新型表現手法。其基本觀念是把建筑視為有機的生物體，其進化與發展取決于建筑軀體內各部分之間適度的協同作用。建筑的支持結構構成建筑的骨骼，建筑的外表包裹層則是表皮，而建筑的室內元素則自然成為“皮與骨”支撐和維護下的內部臟器。生態建筑的“皮與骨”也代表著有機生物體內在的和諧與統一的關系。皮與骨、內部臟器都是構成有機生命體的一部分，皮膚需要骨架來支撐，骨架則需要皮膚來包裹，而皮與骨同時又保護著內部臟器，使內部臟器在他們的庇護下能夠抵抗外界環境的各種作用力。

　　漢諾威世博會中的冰島館，是一個以鋼結構為骨架的立方體，其表面覆有兩層塑料薄膜，成為建筑的皮膚。內層是藍色和半透明的，而外層則是透明的，深藍色的建筑立方體全部以流水罩面，水瀑自上而下不斷地流淌。外觀正如一個浮出水面的巨大冰塊，以此象征這個島國的地理特征。室內展廳完全處于水幕之中，水的良好的氣候調節性能，自然地調節著展館內部的環境溫度。建筑外殼與室內環境協同作用，渾然一體。

　　建筑與室內環境的有機整體關系，要求建筑與室內環境必須一體化設計，即從建筑設計開始，室內設計師就應該加入到設計的行列，使設計一開始就能夠充分考慮今后室內的使用要求。以這種觀點來進行建筑和室內環境的設計，既能夠使我們取得從城市環境到建筑室內環境的連續性，同時還可以提高建筑的綠色性能，使建筑和室內環境具有更好的可持續性。

　　建筑的平面布局、立面構成、剖面形式、空間形態、使用性質、硬件設備、使用與維護質量等，可以說建筑本身的任何元素都是室內環境形成的介質，直接關系到室內環境的生態質量。因此，建筑與室內設計師必須注重自身知識水平的提高，使自己對建筑以外的其他相關學科也有盡可能多地了解。建筑師與室內設計師應該把自己置于與其他相關學科老師相互平等的地位，并與其他學科的老師們協同工作。

　　室內環境與建筑周圍環境的有機整體關系

　　弗蘭克?勞埃德?賴特認為，建筑必須與所在的場所環境、建筑材料和使用者的生活有機地融為一體。“有機建筑是一種由內而外的建筑，它的目標是整體性。有機表示內在的哲學意義上的整體性。在這里，總體屬于局部，局部屬于整體;在這里，材料和目標的本質，整個活動的本質都像必然的事物一樣，一清二楚。”

　　這里所說的周圍環境包括建筑所在地的自然環境和建筑物的周邊環境。室內環境作為整體環境的一部分，作為地球總的生態鏈中的一環，必須與其他各個環節協調發展。可持續室內環境設計主要著眼兩方面：一是為使用者創造高質量的健康生活環境;二是保護自然環境，減少消耗。然而在現實當中，往往是人們為了追求高質量的人工生活環境而大量消耗自然資源，這種只有索取沒有回報的做法對自然造成的損失無法彌補，最終將會對人類自身帶來損害。

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